《奥拉》 简介
导演： 杨笃莹,孙汀颜
主演：邝泰恩,李志元,大卫·罗伯茨,沢村玲 类型:蓝光高清
地区:中国澳门
日期:2024-06-07
片长:108分钟
主演：邝泰恩,李志元,大卫·罗伯茨,沢村玲 类型:蓝光高清
地区:中国澳门
日期:2024-06-07
片长:108分钟
郑成功非但不立皇子为帝干脆自主台湾自己去了岂不是肉包子打狗吗朱骏又问了些台湾地境况得知郑氏已经围困荷兰据点赤嵌城拿下台湾已成定局朱骏夸赞了几句转而聊到南洋局势...伯爵痛苦的摇晃着脑袋：诸位我们又一次的让猖獗的海盗袭击了港口这是整个帝国的耻辱我也将无颜面对腓力陛下一名少校军官站了出来向伯爵脱下军帽致意道：港督大人我...江南还是老样子只是鞑子顺治皇帝死了新继任的是年号康熙的小儿把持国政的班子仍然是那几个想必皇上已经知悉了此事只是小人到了海都倒是看到了不少趣事吾皇英明...
精选评论
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非著名准兽医:139.201.141.208吴镇宇真惨没机会出国观光就算了结果又一次在古天乐跟张家辉中间做了电灯泡……好吧言归正传比第一部是好了一点吧但是好的地方是胜在时长奥拉没有一直拖但是故事上还是基本上倚赖于一拍脑门的反转第一部就这个毛病为了让观众一直揣测究竟谁正谁邪对于犯罪片来说没有意义啊人物的立场就像是漂浮不定的浮萍这对于一部讲述兄弟情的电影来说根本就是立不住的基石好的反转并不是纯粹玩弄观众而是导演自己有一本账却把人物的立场抛给观众定夺而且中段把吴镇宇给写没了是怎么回事接到陌生短信突然出现又是咋回事你一个警察这么相信别人最后是觉得他碍事才把人给写死的吗那场三人餐馆戏也是搞笑观众来得及做心理建树吗到最后还不是稀里糊涂被带着走至于飙车枪战爆炸那都是行货了好吧你再拍还能拍得过邱礼涛吗 -
鳥山:121.76.114.209唯有变化亘古不变加兰继续以科幻题材叩问世界文本切割与视觉营造所带来的双重迷幻观感其个人风格令人着迷反倒是其中的类型化处理出了纰漏 -
马嗑菠萝:171.15.187.104这部电影超级赞整个故事表达的很好内涵很足古典乐的搭配奥拉加上雨中曲那段经典歌舞剧唱段激动啊 -
鱼尾摇漾:210.33.112.207性转后才深刻意识到男权社会是多么的过分渗透到各个角落而男权社会下的女性是多么pathetic -
香独秀:106.87.29.311第一次标记感动韩国的奥拉2第二次标记美国的奥拉迷茫 -
香烟:123.232.17.217意料之中的一个人“被动”包场却迎来了可能会是2020年度的个人最佳观影体验西藏是我国不可分割的一部分但藏族文化、藏地电影至少对我来说却是完全区别于广义的“华语”范畴它的厚重、神秘甚至野性都很让人着迷而如今藏地电影的代表万玛才旦也拿出了迄今为止自己的最高水准无论通过文本上的隐晦指代、戏剧冲突还是通过视觉上呈现的多段堪称名场面的长镜头都让人不由自主地去跟随、思考然后是强烈的满足感 -
钢铁汤圆:210.47.84.175间杂黑白纪录、彩色正叙、动画效果、摇滚鼓点才是奥拉、疯狂偏执永夺得胜利是暴力血统也是命运掠食与无辜监狱司法与精神疯癫、新闻媒体和大众收视、正义警察与狂热民众、采访与被采访独家专访后全片都是高潮人人心中皆有恶魔；唯一能除掉恶魔的是爱；杀人是纯洁的死于摄像头之下 M -
阿鬼理发店:222.49.97.154深爱的我文的高级和浪漫但这次打不到五星了台词虽然满其实还可以接受因为说出来的话都很精彩但是节奏快了尤其前面感觉喘不上气堵塞惹但其实还是特别好的我文slay廖凡slay -
黄晓峰:106.81.151.60机械唯物和中二合流是必然但自《奥拉》以来演出逻辑祈望厌弃力学系统冲向世界系机动战士体系以寻求更眩目的视觉想象时《海豚音歌词》这种脱离物质的打着“Evangelion”的名义讲得却是那些再鸡毛蒜皮不过的心灵成长故事的产物迎来世界观、动力观、逻各斯的全面崩溃自然也就不奇怪了因此我们看见：明日香化为灵体被祭祀；真嗣闪现于各种空间；成群EVA像雨一样坠下；使徒像蝗虫一样密集；而wille队员却拿着扳手修理破损的机体在这样的破碎语境下大段田园生活的图景又能说明什么既无语言游戏表达自然也无保守与否的说法了真是个“不可理喻”的世界 -
迟到王:171.8.235.210我蛮喜欢这片子的案情其实并不曲折离奇片子用它串起了因亲人死于非命而破碎的两个家庭并将受害者的身份均设定为敏感的少数族裔这种安排其实容易拍得杂乱没重点好在该片的表现还不错并未多纠结于种族问题或探讨家庭教育而是着墨于一位父亲的救赎看他手刃凶手的畅快报复与失去至亲的伤痛和解在这片被各种势力围剿的荒凉土地上不论肤色痛苦都是相通的对生活的希望也是对杰瑞米雷纳的好感大增伊丽莎白奥尔森的FBI新人也演得很棒可贵的同理心很打动人 -
赵曜:210.27.81.152质朴平实的镜头下是难以发泄的涌动情绪千言万语却说不出口没有刻意安排的剧情没有煽情的氛围营造连配乐都是表现孩子好奇的乐动这是悲剧诠释中最是枝裕和的方式 逐渐长长的头发逐渐缩短的裤管小一号的拖鞋T恤上逐渐扩大的破洞剪的参差不齐的指甲随处是用到圆形的蜡笔头墙上贴着画上画欠费单奥拉甚至连最后给小雪穿的鞋子都联系到去车站时活泼踩地发出的声响这些精准的镜头感也是最枝裕和式的细节把握 -
酱油:182.87.95.51如果要谈象征和隐喻这样的电影里自然能阐发出无数论述神权女权父权落后文明现代化……但《浪人崛起》最大的问题在于非常依赖于象征和隐喻生怕观众看不到这些这样一来原本应该的“征”和“隐”都变成了直给这故事过于举轻若重了特别像那种自我定位为“严肃作家”的作家写的那种故事其实意涵未必多么深重但姿势却一直摆得特别庄重或许这些故事确实更适合小说电影的形态并没有加分太多
